成长是一笔交易，我们都( dōu)是用朴素的童真与未经( jīng)人事的洁白交换长大的( de)勇气。

关于《蜡笔小新》系列

动漫( màn)《蜡笔小新》走到今年已经( jīng)整整三十年了，我很喜欢( huān)那句口号：永远五岁，一万( wàn)年。这是一种坚持，因为不( bù)放弃所以可贵；这是一种( zhǒng)信念感，是团队对本动漫( màn)系列工作的信念感；这也( yě)是一种承诺，对粉丝及已( yǐ)去世的臼井仪人大师的( de)承诺；这当然也会是一种( zhǒng)责任、是一种热爱、是一种( zhǒng)真诚……所以在三十年之际( jì)我现在回看《蜡笔小新》剧( jù)场版的巅峰，也就是本部( bù)电影。

《蜡笔小新》作为成人( rén)动漫，充斥讽刺色彩。主角( jiǎo)野原.新之助与其说是个( gè)小孩不如说是个故意撒( sā)野的大人，天天唱反调做( zuò)坏事，这也是原作者真实( shí)心理的反应——希望可以像( xiàng)个小孩子一样逃避生活( huó)的苦去为所欲为。而在新( xīn)之助父母身上，特别是父( fù)亲身上我们更可以看见( jiàn)很多生活的苦闷与无奈( nài)，这些灰暗从工作到生活( huó)随处都有影子。所有主角( jiǎo)都有一堆缺点：新之助的( de)任性、好色、贪吃、脸皮厚；美( měi)伢的小气、虚荣、暴躁；广志( zhì)的懦弱、色情、脚臭等等。但( dàn)有缺点又更有优点，看多( duō)了自然懂，这是友爱善良( liáng)的一家人，人人都有很多( duō)缺点，但也有更多闪亮的( de)优点。

在此系列动漫也一( yī)直可以看出来作者的矛( máo)盾心理：一方面他确实希( xī)望如同新之助一样任性( xìng)自在，永远不长大，这其实( shí)也是一种对现实世界的( de)逃避，是悲观的避世心理( lǐ)；另一方面无论野原一家( jiā)人经历了多少挫折，有过( guò)多少矛盾，生活依然会继( jì)续，新的篇章依然会翻开( kāi)，这又是充满希望的，对未( wèi)来依然是有温度的。如同( tóng)作者在自己四面围上高( gāo)墙依然要展望星空，对立( lì)而统一。

关( guān)于这部电影

这部剧场版( bǎn)就是与这种矛盾心理和( hé)解的代表作，也是整个《蜡( là)笔小新》系列的精华，无论( lùn)从喜剧还是立意或是表( biǎo)达方法来看就是集系列( liè)的大成者。来简单谈一下( xià)剧情：某组织因为怀念20世( shì)纪不想进入21世纪，于是收( shōu)集了大人们对20世纪留念( niàn)的情感，将这种情感扩散( sàn)出去以此操纵大人们。新( xīn)之助由于是儿童不受旧( jiù)时代情感的影响联合春( chūn)日部防卫队解救大人们( men)，在新之助解救父母后，野( yě)原一家人通过努力让人( rén)们看见了现在生活的美( měi)好面，从而使大人们冲淡( dàn)了怀旧情绪打倒了自身( shēn)对旧日时光的沉迷而迎( yíng)接了新一天。

从剧情发展( zhǎn)设定上看，这部剧场版是( shì)运用的最好的。前半段春( chūn)日部防卫队去反派大本( běn)营解救父母，后半段是野( yě)原一家人解救依然沉迷( mí)于过去的众人，流畅且工( gōng)整。这部剧场版利用了所( suǒ)有主角，也是人性刻画最( zuì)立体的一部，无论是春日( rì)部防卫队还是野原一家( jiā)人都贡献了系列一流的( de)笑点。春日部防卫队开娃( wá)娃车那段更是系列中的( de)经典，不仅展现了每个人( rén)性格的不同更是密集笑( xiào)点大轰炸，减少了以往恶( è)搞低俗的部分，并且在过( guò)程中还穿插了野原夫妇( fù)的登场，进行了一段搞笑( xiào)合家欢旅程。这也使得这( zhè)部剧场版用90分钟的时长( zhǎng)达到了其它剧场版两个( gè)小时都达不到的含量，因( yīn)为时间利用的合理，剧情( qíng)饱满，笑点多且不老套低( dī)俗。至于笑点以外的那些( xiē)更可贵的特质后面再细( xì)说。

关( guān)于创作时代背景

我们会( huì)有疑问，为什么这么多大( dà)人都沉迷过去不愿意面( miàn)对现状，难道仅仅是因为( wèi)处于世纪之交吗？让我们( men)来看看《蜡笔小新》系列的( de)创作背景。《蜡笔小新》于1990年( nián)8月，在《weekly漫画action》上开始连载。1992年( nián)，根据漫画改编的同名动( dòng)画在朝日电视台播出。那( nà)么上世纪90年代初是个什( shén)么年代——经济大动荡年代( dài)。1985年日本政府发表了《关于( yú)金融自由化、日元国际化( huà)的现状与展望》公告，揭开( kāi)了日本经济、金融全面自( zì)由化、国际化的序幕。日本( běn)经济在1986年12月开始至1991年1月( yuè)以来，曾出现了58个月的景( jǐng)气局面，也是战后最长的( de)一次大型景气，因为正处( chù)于新天皇明仁的平成年( nián)间，所以被称为“平成景气( qì)”。在1985年的日本《经济白皮书( shū)》指出：出口导向型的经济( jì)增长模式已经不可持续( xù)，日本必须扩大内需，以缓( huǎn)和与国际社会的关系。由( yóu)此导致这次发展主要依( yī)靠内需，是内需主导型，也( yě)埋下了日后危机的伏笔( bǐ)。在这段时期日本经济景( jǐng)气时间不仅持续长、经济( jì)增长快、日本经济也进入( rù)高度化、全球化、资产化的( de)新时代。这当然也是日本( běn)人战后最美好的一段时( shí)间，但是我们知道哪里有( yǒu)契机哪里就有危机。

随着( zhe)日本经济实力的增强、国( guó)民总资产的急剧膨胀以( yǐ)及货币发行量增长率超( chāo)过国民生产总值的增长( zhǎng)率，虚拟成分增加，而过多( duō)的货币流向股票和土地( dì)买卖，引起了社会虚假需( xū)求的扩大，这就是所谓“泡( pào)沫经济”。

1989年时这段景气时( shí)期已经明显走了下坡路( lù)。在平成景气时期日本国( guó)内的投机气氛非常高涨( zhǎng)，但是资产价格的上升是( shì)需要实业的支撑。投机者( zhě)丧失了投资欲望后，各种( zhǒng)投资产品的价格将会进( jìn)一步下降反而导致帐面( miàn)资本亏损，但是企业和投( tóu)机者之前将上升的帐面( miàn)资本考虑在内而进行了( le)过大的投资，这些投资远( yuǎn)远无法得到预期回报，最( zuì)后带来大量负债。加上日( rì)本政府人为的急刹车和( hé)日本银行的的金融政策( cè)由夸张变为紧缩导致日( rì)本经济的泡沫彻底破灭( miè)，土地价格和股票价格极( jí)速下跌，银行的不良贷款( kuǎn)大量暴露等对日本的经( jīng)济造成了巨大打击，日本( běn)人的生活质量一落千丈( zhàng)，泡沫危机的破坏至今都( dōu)无法彻底恢复。而且在经( jīng)济高速发展中，日本传统( tǒng)文化也受到了一定程度( dù)的冲击，这也是以文化自( zì)豪的日本人所不能接受( shòu)的。

而《蜡笔小新》就是在这( zhè)个动荡年代诞生，也不难( nán)理解其所具有的矛盾性( xìng)和讽刺性，这样一个时代( dài)，任谁都有逃避的想法，但( dàn)是如果看待未来呢？现在( zài)回到剧场版中去，我们可( kě)以整理出三个主旋律——怀( huái)念、直面与和解。

电影的核心旋律( lǜ)

首先便是怀 念。前面说过( guò)泡沫经济影响深远，直到( dào)新千年之后都有不可磨( mó)灭的伤痕。自然有很多人( rén)会回忆往昔，回忆过去更( gèng)美好的时光。第一个值得( dé)怀念的时代就是“平成景( jǐng)气”时代，那是个充满机会( huì)和希望的时代，日本经济( jì)有了可能位居第一的可( kě)能性，那是属于大和民族( zú)的荣耀与憧憬。那时的日( rì)本人不会那么留恋过去( qù)，他们更关注的是伟大的( de)未来，那泡沫中的海市蜃( shèn)楼。

第二个年代就是70年代( dài)，那是日本经济恢复后的( de)腾飞年代，大量的日本本( běn)土品牌涌现，二战的创伤( shāng)终于慢慢磨灭。我们在这( zhè)部剧场版中随处可见日( rì)本世博会的场馆太阳之( zhī)塔形象，简直是这部电影( yǐng)的标志。太阳塔上有四个( gè)大面具：塔顶是光芒四射( shè)的“黄金之面”，塔中央有“太( tài)阳之脸”和“暗黑之星”注视( shì)着节日广场，最底端“地底( dǐ)之星”则照耀着“逝去的世( shì)界”。太阳之塔本身四个面( miàn)具寓意世界的过去、现在( zài)和未来，正好符号这部剧( jù)场版的立意。

1970年日本世博( bó)会对日本影响颇大，它标( biāo)志着日本的经济再次列( liè)入世界一流大国行列，也( yě)标志着未来有更多的机( jī)会和发展潜力，入场超过( guò)六千万人次的世博会足( zú)以撑起日本人的民族自( zì)豪感。太阳塔的太阳也不( bù)仅仅是日本的象征，更是( shì)日本的荣誉感，毕竟一千( qiān)多年前，推古女皇在致隋( suí)炀帝的国书开篇问候语( yǔ)就是：日出处天子致书日( rì)末处天子无恙。一个在隋( suí)朝时就敢对中华帝国自( zì)称旭日东升的国家该是( shì)何等的自信？该有多大的( de)野心？

也不难理解为什么( me)这些日本成年人那么怀( huái)念旧日时光，比起之前的( de)动荡十年明显更久远的( de)岁月更值得回忆，那时候( hòu)有更多的希望，更多的可( kě)能性。而这十年却消磨了( le)人的意志和生气，新之助( zhù)的爸爸广志就是这样子( zi)一个人。广志有着难以忍( rěn)受的脚臭，脚臭可不是单( dān)纯为了搞笑，那是生活的( de)重负呀！ 为了养家糊口这( zhè)个家中唯一的劳动力只( zhǐ)好谨小慎微、加倍努力以( yǐ)防在这个不景气的年代( dài)被裁员，可以说脚有多臭( chòu)，生活就有多恶臭。 他的懦( nuò)弱，安于现状的性格由此( cǐ)而来，没有人生来就没有( yǒu)心气，没有远大梦想，只不( bù)过等到日后受尽了生活( huó)的磨炼才明白了也许这( zhè)样就好，诗和远方从来都( dōu)无暇顾及。这自然是个人( rén)的悲哀，也是群体的悲哀( āi)，生活最终让人丧失了最( zuì)美好的那面。我始终记得( dé)当新之助问广志：这样子( zi)不会不甘心吗，广志的回( huí)答是：你的爸爸这样子就( jiù)好了。

所以这群大人沉迷( mí)于小时候的时光不愿醒( xǐng)来，那时的社会有更多的( de)希望更安逸的生活，那时( shí)的自己有很多的梦想很( hěn)多的欢乐。可是难道应该( gāi)一直留在过去中沉睡吗( ma)？ 总不可能永远守着不落( luò)的夕阳过日子吧？

其次就( jiù)是直面。 《蜡笔小新》系列始( shǐ)终有个观点就是直面问( wèn)题，所以这个动画系列中( zhōng)的矛盾总是赤裸裸的，难( nán)以掩饰的。春日部防卫队( duì)最后准备前去基地解救( jiù)父母就是直面问题的表( biǎo)现，野原一家人最后没有( yǒu)逃跑而是选择抗争当然( rán)更是直面问题的表现。毕( bì)竟在成年人的世界里，哪( nǎ)有那么多可以逃避的？我( wǒ)们最终都要回到生活中( zhōng)，旧日斑驳时光里的美好( hǎo)只能是一场梦。

那么为什( shén)么用广志的脚臭来唤醒( xǐng)广志和美伢呢？前面提到( dào)了这是生活的重负，但是( shì)同时也是一种责任感，是( shì)对全家人的一种承诺。这( zhè)个抽象的现实生活的味( wèi)道只能用广志的脚臭来( lái)具体化，广志的奔波是为( wèi)了什么？只能是为了全家( jiā)人的生活，为了全家人的( de)未来，因为肩膀上的重担( dān)使他不得不面对现实的( de)苦闷，哪怕曾经无数次有( yǒu)了辞职的想法。所以比起( qǐ)过去时光，责任感使父母( mǔ)终于认清了事实，更为重( zhòng)要的孩子们的未来、是全( quán)家人的未来。 这个剧场版( bǎn)的精华也正是小新唤醒( xǐng)广志的那段，那段有着柔( róu)和配乐的往事回忆涵盖( gài)的是广志这个普通人的( de)半生，也是千千万万普通( tōng)人的半生缩写。因为普通( tōng)所以才有代表性，我们所( suǒ)真正难看待的往往是平( píng)凡的一生。但是这段明显( xiǎn)告诉我们一个道理：也许( xǔ)有遗憾，但是一定也会有( yǒu)幸福时光。至少定格时那( nà)一家人的画面是幸福的( de)，那也就是半生辛苦的意( yì)义，也是需要面向未来的( de)必要性。

电影尾声象征着( zhe)未来的新之助积极的与( yǔ)过去对抗，爬到高点身后( hòu)已空无一人，但未来从不( bù)会放弃，明天也永不能迟( chí)到。无论多怀念过去，多想( xiǎng)变成撒野的小孩，我们终( zhōng)究要直面过去、现在与未( wèi)来。找到了现在生活的意( yì)义就是最重要最可贵的( de)，多少人不是负重前行呢( ne)？各有各的意义罢了。

那么( me)就剩最后一部分和 解——与( yǔ)岁月和解、与自己和解、与( yǔ)别人和解。我们终将长大( dà)，如我们幼年时期待的那( nà)样，虽然现在的自己估计( jì)大部分都不是当年所愿( yuàn)，但是终究走到了今天。曾( céng)经的美好自然应该深埋( mái)于心，快乐回忆永远不应( yīng)该被抛弃，它会治愈你一( yī)生。日后的岁月也许不那( nà)么如意，但是总会有希望( wàng)，总有可以期待的地方。那( nà)么就请努力，让现在这么( me)多的期望都有成真的可( kě)能性，这才是现实生活的( de)可贵处，虽然不确定但也( yě)充满新希望。

我很喜欢《乱( luàn)世佳人》最后一句话：明天( tiān)又是新的一天。只要活着( zhe)，人生总有无数的机会去( qù)翻开新的篇章，毕竟盖棺( guān)定论，只要不盖棺，就有很( hěn)多可能性。也许我们有很( hěn)多的不满，对自己、对他人( rén)，但是不满归不满，正如新( xīn)之助所说：哪怕会吵架，会( huì)生气，我也要跟他们在一( yī)起。因为这才是最重要的( de)，那些细碎的不满意终究( jiū)只是当下的，何必为了一( yī)棵树忘记了身后的山？不( bù)如放过自己，也放过别人( rén)，哪里会有什么尽善尽美( měi)呢？

和解也正是《蜡笔小新( xīn)》系列温情感的来源，无论( lùn)这家人如何争吵，如何闹( nào)矛盾，生活还是会回到正( zhèng)轨，还是得携手看夕阳，这( zhè)是真正现实意义上的美( měi)好——哪怕有很多个理由去( qù)分开，但是总有一个最重( zhòng)要的理由让一家人在一( yī)起，这就够了 。这应该也是( shì)作者所愿，无论社会压力( lì)如何之大，你也总会有块( kuài)小天地去疗伤，总有理由( yóu)会让你去坚持。还是那句( jù)话，也许会有很多遗憾，但( dàn)是也一定会有幸福时光( guāng)，我们为了重要的东西妥( tuǒ)协之中一定会收获一些( xiē)幸福的光景。

这部剧场版( bǎn)其实就是长达几千集的( de)《蜡笔小新》系列的灵魂，是( shì)对主题与立意最精彩的( de)表达和升华。不得不说很( hěn)多时候幸福的生活不在( zài)于科技的发展、生活的安( ān)逸和去过的远方，而是遗( yí)落在我们成长期正好处( chù)于的上行期黄金大时代( dài)——这是被“未来会更好”洗礼( lǐ)的年代，人们被经济与文( wén)化等多方面的齐头并进( jìn)所滋养，最好的年华配上( shàng)蓬勃的时代背景，充满希( xī)望和生机。走过这个时代( dài)的人永远对那些年保留( liú)着最深的柔情，是没有经( jīng)历过无法感同身受的深( shēn)沉执念，是一旦错过永远( yuǎn)都不能弥补遗憾的昨日( rì)美梦，是历经岁月洗礼反( fǎn)而滤镜更加光辉的海市( shì)蜃楼。 最后也许《蜡笔小新( xīn)》终究会随着时代的变迁( qiān)而完结，毕竟现在的《蜡笔( bǐ)小新》也失去了当年的灵( líng)魂。因为这部动画是立足( zú)于泡沫危机后的日本社( shè)会生态的，在日本经济稳( wěn)定发展的今天已经失去( qù)了其生长的土壤。但是作( zuò)为反应日本人一个时代( dài)生活状态缩影的《蜡笔小( xiǎo)新》必将会在日本动漫史( shǐ)上留下姓名，他所具有的( de)讽刺精神和温情色彩都( dōu)是不可忽视的。